就像豆浆油条、大蒜咖啡要一起吃下去味道才会最好一样，抛开另外一方去看作为现象的郭敬明或韩寒都不会见到全貌。事实上，当韩寒突然想起需要和世界谈谈的时候，郭敬明已经在和世界把酒言欢。无所谓高低，只是快慢——因为此二人实质都是要入世的。

　　韩寒是特殊时代下的产物，物质年代里集体精神稀缺、信仰危机下的貌似英雄主义催生了他作为符号人物的存在。而郭敬明是必然产物，他骨子里是实用主义以及适者生存法则下的聪明文人，只不过在旧时代表现为与官宦过往甚密甚至直接入了仕途，在商品社会集中表现为文化商人。

　　作为80后的代表作家，郭敬明和韩寒都具有鲜明的个人风格，但是韩寒承袭的是如钱钟书那代文人对幽默和反讽的运用，但对新语言方式却并无贡献。郭敬明的文学语言则直接影响了80后、90后两拨人群的日常用语和书写习惯。

　　单说郭敬明。他是少有的能用语言准确表达自己的作家，他的口头表达能力和为人处事能力甚至更接近老练的职场达人，他爱说的“性价比”恰恰不属于作家和导演语言体系。他妥帖地处理所有棘手问题，包括面对面的尖锐问题，那么自如就像同时身兼企业发言人的CEO。

　　郭敬明还找到了一条和世界共荣的办法——不是妥协，是主动维和。作为来自小地方自贡的孩子，同龄人该有的挣扎在他身上化为争议，同龄人该有的奋斗也被他省作光环，理论上的自卑物化为名牌遍身，该有的谦卑反而被意志坚定的表达所包裹；他早早享有没有青春期，这一点让人怀疑他的情怀的完整性，但好像他比较享受目前的状态，这种享受在很大程度上显然来自于世俗层面的肯定。

　　他以言情小说或者说伤痕文学的姿态切入，不把自己置于高位，又体现出他的狡黠，放低自己反而不容易被伤。他试图把语境拉低到小人物、个体生存背景，这样一来他擅长的风花雪月才有机会施展，无疑切中了转型期的社会结构和表达方式。

　　更要命的是，他务实地以结果倒推的方式进行创作、经营，聚拢了大量拥趸，直接导致无法把他粗暴地纳入旧有的评论体系。他是最不被认可的主流作家、导演——甚至可以是任何角色，但谁也否认不了他的市场效应。

　　小说《幻城》的热卖超出了所有人的想象，而当时的文学批评也对此表示认可，不像今天这样，对他作品报以‘脑残’儿童读物，如果这种成功还算偶然的话，那他随后的持久爆发则完全是有所预谋的结果。第一桶金让他判断出读者品味，于是果断迎合了这种需要，进而与读者对类型小说长期空白的渴望形成了无缝对接。

　　当他的同龄人对青春的乏味感越来越明显的时候，他的目标用户转移向90后学生团体，更物质、更日韩、更漫画式的语言和故事让他又获得了成功。他笔下的青春与真正的青春相去甚远，他的青春是人们长久以来存于想象中的青春。